मृणाल सेन का सिने भुवन - गिरीश कासाराभल्ली
भारतीय सिनेमा के चाहने वाले हमारी उतनी ही पसंद करते हैं, उतनी ही मृणाल सेन की फिल्में देखने का मौका नहीं मिलता - बदकिस्मती के सिवा और क्या कहते हैं?
हमारे देश में फिल्म देखने का सिस्टम ही गड़बड़ है। हमारा दुर्भाग्य क्या है, जानते हैं? हम यूरोपियन 'मास्टर्स' जैसी फिल्में देखते हैं, उतनी ही कम भारतीय 'मास्टर्स' फिल्में देखती हैं। इसलिए, शुरुआत में ही एक बात मन लेना अच्छा है। मैंने मृणाल सेन की कुछ फिल्में देखी हैं, और उनमें से ज्यादातर एक ही देखी गई हैं। परिणामस्वरूप, मैं इस आलेख में इन छवियों को देखने से कुछ खंडित भावों को प्राप्त करना या उनका दस्तावेज़ीकरण करना पसंद करूंगा।
सच कहूं तो मैं सत्यजीत रे या ऋत्विक घटक की फिल्मों से ज्यादा पेश किया गया था, जिनके साथ मृणाल सेन का नाम बंगाली फिल्मों की महान टिकड़ी के रूप में लिया जाता है। मैंने जितनी बार सत्यजीत-ऋतिक की फिल्में देखीं, उतनी बार मुझे मृणाल सेन की फिल्में देखने का मौका नहीं मिला। मैंने उनकी 'भुवन सोम' से पहली फिल्में नहीं देखी हैं, हालांकि मैंने उनके बारे में कई-कई बातें पढ़ी हैं। फिर, मैंने 'आमार भुवन' के अलावा 'खंडहार' के बाद उनकी कोई फिल्म नहीं देखी।
मृणाल सेन एक क्रोधी विद्रोही की तुलना में एक सहानुभूतिपूर्ण पिता के रूप में अधिक सफल थे, किसी ने एक बार महलौर में एक निजी सभा में कहा था। और कई लोगों के लिए, मृणाल सेन की दृष्टि उनके पिता की दृष्टि में बनाई गई फिल्मों की श्रृंखला - यानी, 'एक दिन दैनिक', 'खरीज', 'खंडहार', 'एक दिन अचानक' उनकी क्रांतिकारी श्रृंखला, यानी 'पदार्थिक', 'कोलकाता' 71' जैसे ही पसंदीदा हैं। ', 'कोरस', 'मृगया', 'परशुराम' इतना नहीं। कम से कम फिल्म के नजरिए से तो इन दोनों तरह की फिल्मों को देखने के बाद मुझे यही लगता है।
मृणाल सेन ने अपनी फिल्म त्रयी 'एक दिन प्रतिदिन', 'खरीज', 'खंडहार' में अभिलेख और गहन विचार की छाप छोड़ी। वह इन विषयों और पात्रों को एक क्रिटिकल इनसाइडर ' के रूप में देखता है, उन्हें जिरह के कटघरे में खड़ा करते हैं। यह 'क्रिटिकल इनसाइडर' शब्द प्रसिद्ध कन्नड़ साहित्यकार यू आर अनंत मूर्ति के सूत्र से कन्नड़ कला और साहित्य के क्षेत्र में लोकप्रिय हुआ। इस वाक्यांश का उपयोग एक ऐसे कलाकार के लिए किया जाता है जो मार्क्सवादी के बजाय समाज के बारे में एक गांधीवादी दृष्टिकोण रखता है। इस अन्यायपूर्ण व्यवस्था पर उसकी नज़र एक माँ की नज़र की तरह अपने अन्यायी बच्चे पर जैसी है। इस मामले में कलाकार अपने विषय के प्रति अधिक सहानुभूति के महत्व को दूर कर सकता है। उक्त आलोच्य फिल्म-ट्रायोलॉजी में मृणाल सेन के तेवर भी कुछ ऐसे ही हैं।
मृणाल सेन इन फिल्मों में मध्यवर्गीय पाखंड का जरा भी उपहास नहीं कर रहे हैं। बल्कि मृणाल का जैसा मन उसे उदास देखता है। बयानों के प्रति उनकी कड़वाहट में एक गर्माहट है, जो दर्शकों को भी उत्सुक बनाता है। इन फिल्मों की कई उलझनें, उलझी सुंदर कड़ीयां, जो दर्शकों को न केवल पात्रों को देखने के लिए मजबूर करती हैं, बल्कि एक बारगी खुद को भी देखने के लिए मजबूर करती हैं।
सत्यजीत रे की सर्वश्रेष्ठ फ़िल्मों पर नज़र डाले, और आप देखते हैं कि यह एक अच्छी तरह से लिखे गए उपन्यास की तरह है, जिनमें से मैक्सिमम कई अनदेखी हैं, इसकी संरचना गहरी है, इसकी पहुंच विशाल है, और इसे कई दृष्टिकोणों में फैलाने की संभावना है। दूसरी ओर, मृणाल सेन की फिल्मों की त्रयी अच्छी तरह से लिखी गई लघु फोटोग्राफी की तरह है। इसके बारे में एक सहज संवेदन है जो स्पष्ट है, लेकिन संदिग्ध भी है। जिन घटनाओं के इर्द-गिर्द फिल्म का अंकगणित होता है, वे बहुत व्यापक हैं कि वे आसानी से 'प्लॉट' को पार कर सकते हैं। जैसा कि एंटोन चेखव ने कहा था, एक लघुकथा में वह गुण होगा जो जल में निहित होने की इच्छा रखता है। हालांकि यह चांद की कल्पना हो सकती है। चांद देखने का वास्तविक अनुभव मिलेगा।
मृणाल सेन की फिल्मोग्राफी तीन भागों से जुड़ी हुई है-
एक) 'भुवन सोम' तक,
दो) 'भुवन सोम' के बाद,
तीन) ' एकदीन अचानक ' के बाद।
मैंने अब तक जो लिखा है, वह तीसरे चरण की पहले भाग के बारे में है। उसका मुझे "फिल्मोग्राफी का यह हिस्सा सबसे ज्यादा आकर्षित करता है। दुखद है कि इस प्रसंग के बारे में बहुत कुछ नहीं लिखा है। इस अवधि की मेरी पसंदीदा फिल्म अकालेर संधाने है। हालांकि, इसे एक बार देखने के बाद भी मेरी स्मृति पटल पर दर्ज रह गई है। यद्यपि हम इसी पर्याय को देखकर ही मृणाल सेन को 'महान' कहते हैं, लेकिन इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि दूसरी श्रेणी की फिल्मों में उनका योगदान भी कम आंकना गलत होगा।
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